有趣的是，似乎這些主旋律沒有一支是專門為這麼多的新人物量身定做的，所以別指望
聽到Sirius Black主題，Lupin主題，Pettigrew主題，甚至攝魂怪主題。相反，我們可
以聽到一些為某些人物在特定場景裡的所作的更加豐富的插曲，還有更多如雲霧般空靈
的主題，它們與整部電影冬天的氣氛一起包圍著我們。那首合唱的聖誕之歌「Double
Trouble」就是這一風格的絕好例證，縹緲脫俗得正如哈利‧波特的Patronus。而一首「
A Window to the Past」則暗示了阿茲卡班囚徒的本質。正如Williams所有配樂，每支
曲目都被注入了個性的元素，需要一支一支來分析它們的欣賞效果。這樣，開篇曲目成
為與先前配樂唯一獨立的相同曲目，而Hedwig主題（同樣作為Hogwarts的標誌性曲目）
演奏時少了許多號角聲。Marge姨媽的華爾茲正是證明Williams依舊處於創作巔峰的幾首
曲目中的第一首。在這支曲子中，他運用了相當古典主義的結構來表達Potter的姨媽那
種華而不實的本性，這樣的古典的節拍與樂器的運用使之更像是為一部純喜劇而作。依
照你對野性瘋狂的爵士樂的理解，曲目「Knight Bus」也許既是一次帶有負罪感的歡愉
，又是一次憤怒的大爆發。正是那滑稽如狂歡般的態度讓人又讚歎又憤怒。「
Apparition on the Train」和Monster Books and Boggarts!」兩支曲目以Williams在
背景中強調「恐懼/行動」的原則在不向主題推進的時候為攝魂怪設計了許多有趣的聲音
。「Double Trouble」之歌正與他的「Home Alone」 一脈相承，只是更為黑暗。這首歌
曲由McBeth作詞，擁有逐漸加快調恰到好處地維持了Hogwarts聖誕節上有預兆性的驚恐
感覺。"Secrets of the Castle"和"Portrait Gallery"則是風琴和豎琴的重奏。
阿茲卡班的囚徒配樂中最富奇幻色彩的高潮之一就是「"Buckbeak's Flight"，大氣，恢
宏。開始的定音鼓展開了長達兩分鐘盛大的如史詩般的情景音樂，更成為電影本身的高
潮。經過重新錄製的主題"A Window to the Past"是阿茲卡班的囚徒基本的音樂主線，
作曲家及演奏家Richard Harvey的獨奏有近似於愛爾蘭民謠的曲風和完整的交響風格。
有兩個場景合二為一的"The Whomping Willow and the Snowball Fight"開篇則運用了
更為傑出的鼓與號角聲而最終減弱為無法形容的迷人的雪地場景的背景音樂。曲目"
Hagrid the Professor"出人意料的令我們失望，與人物不相稱，也許是因為Williams嘗
試嚴格地按照喜劇風格來給海格教授配上一段輕鬆的古典風格的華爾茲吧。自然，
Williams為魁地奇比賽所作的"Quidditch, Third Year"比上一次感覺更加急迫。響亮的
號角聲產生了不亞於我們在星球大戰中聽到的相當強勁而莊重的戰爭音效。事實上，這
支"Quidditch, Third Year"與星戰的曲目有太多相似之處了，（WWW.JWFANCN.CN 約翰
‧威廉姆斯樂迷中文站）包括蜿蜒的女聲合唱重音中繁複的動感樂章。這種很High的興
奮感一直延續到"Lupin's Transformation and Chasing Scabbers"中，展示了
Williams作為整部音樂裡一個舵手依舊敏銳。"The Patron Light"中一段相當簡潔的和
聲我們將在電影結尾時聽到，接下來一段更加黑暗、糾結和狂亂的"The Werewolf
Scene"則清楚地證實了——即使在Williams其他曲目中也可感受到的——阿茲卡班的囚
徒及其狂亂將會走向恐懼、隱秘的黑暗深淵。接著在"Saving Buckbeak"漸強的音樂中重
新回到Buckbeak主題。而那一場旅行場景中Williams運用的另一種處理方法我無法說喜
愛，也無法說不喜愛。在"Forward to Time Past"中那個滴答作響的鐘不是原著中的，
那種抑制的感覺一定可以觸動你的神經，但它的確增加了配樂詭異的風格，即使在最無
序的時刻。
Williams在「"The Dementors Converge"中融合了兩種音樂風格，分別為"Window to
the Past"中帶惡意的號角與和聲的包圍「夾擊」以及Harry從攝魂怪魔掌中將他的朋友
救出時"The Patronus Light"漸強交響震撼中勝利的和聲。這些主題持續地表達出最終
曲目中所有的正面力量，這也是Williams的作曲繁盛的原因。與Buckbeak主題一樣，這
支曲子也是整個配樂的高潮。最後那段相當長的場面描寫曲"Mischief Managed!"，是
John William一貫的合奏風格，開場即展開Nimbus/Quidditch旋律，然後逐次演奏了一
遍電影中的主要旋律和段子。正像Williams最近的配樂，結束組曲似乎像一個之前主題
的簡單剪輯讓專輯最For蘇蘇One版權所有後部分既無味又不連貫。就如其他HP的配樂，
Williams以其超凡的音樂思想、驚人的多聲部交響和令人讚歎不已的樂器選用吸引了我
們。但是即便這部」 Prisoner of Azkaban」擁有如此多的旋律，它還是缺乏一種決定
性的激情來貫穿整個配樂。作為一個整體，「 Prisoner of Azkaban」向我們展示了
Williams出眾的才華和源源不斷的靈感，但他似乎失去了一些將這些靈感組織成一個緊
湊整體的能力。回想在「Hook」配樂中Williams創作出的不可思議的音樂，並將這些主
題編織成了一部偉大的，緊湊的全面的整體。即使在最近的「星戰前傳：克隆人的進攻
中」Wiliiams也完成了眾多靈感與出色技巧的結合。但相反的，Prisoner of Azkaban卻
失去了上述特色，沒有更深一步挖掘Harry處於學生年齡並面臨生死大戰的心理特點，當
然我們聽到了海德薇主題間前的出現在一些場景中，但除此之外就沒有前兩部配樂的充
分展現了。如果在提到伏地魔復活時重奏那曲Tom Riddle主題如何？在最後演職人員名
單字幕開始部分的Nimbus/Quidditch主題倒不失為一個欣慰，但太短又太晚了。
理所當然地，「哈利‧波特與密室」的配樂在電影中演繹得好得多，因為其中有一部分
是由「哈利‧波特與魔法石」配樂中改編或直接收錄進來的。「哈利‧波特與阿茲卡班
的囚徒」也應如此。但是令人好奇的是Williams是否太過專注於為特定場景創作獨立主
題曲，而忽略了三部影片的整體性。也許悲觀的人會問：這些音樂中的魔法到哪去了？
一個在未來電影中Williams（或其他的作曲家）需要面對的挑戰是，在整個故事（特別
是第五部）明顯向可怕的方向發展時，如何依舊連續保持Hogwarts這塊魔法聖地在我們
心中純潔無瑕的延續性。我們能在可能由Williams配樂的「鳳凰社」中聽到The Fury嗎
？專輯「阿茲卡班的囚徒」因為Williams的才華而令人印象深刻，但並不十全十美。也
許我們想要更多更長的Williams十年前的那種魔法，也許我們更想要前面兩部配樂的延
續。對這一部最終字幕部分海德薇主題的不滿足正好說明了這一點。除卻傑出的獨立曲
目的成就，這部配樂並未清晰地發展以往的特點。即使如此，這張專輯依舊是Williams
的美妙絕倫，跌宕起伏的傑作。"Knight Bus" 和 "Hagrid the Professor"讓人失望甚
至憤怒，"Buckbeak's Flight"和"A Window to the Past"華麗難忘。值得注意的是正張
專輯音質清脆而生動，是Williams近幾張專輯的一個提高。電影原聲收藏者可能需要連
續聽「阿茲卡班的囚徒」和「密室」來體會Williams對音樂的整體把握。同時，這部迄
今為止最新的配樂既令人愉快又令人心憂。儘管它有缺陷，但仍應給與很高的評價，因
為不管你喜不喜歡它們，Williams將在將心靈朦朧而複雜的靈感變成偉大的交響的路上
繼續前進。
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